Мотивы и аккорды — быстрый и простой способ создания музыки! [НАПИСАНИЕ ПЕСЕН — ТЕОРИЯ МУЗЫКИ — У...

Кодекс аккордовой прогрессии УЖЕ ДОСТУПЕН! https://shorturl.at/bouLV
Мой курс по теории и написанию песен: https://bit.ly/2J2Nctn
Запишитесь на мой курс по развитию ритма по ЛЮБОЙ цене! https://bit.ly/3wDacU4
Получите ULTIMATE MODAL POSTER и поддержите этот канал!: https://bit.ly/2zhk9JV
Мой канал на Patreon: https://bit.ly/2zFwzOO
Это урок о том, как писать музыку. Конечно, нет ЕДИНСТВЕННОГО способа писать, но эта техника проста, эффективна и универсальна. В худшем случае вы получите лишь хорошую отправную точку для создания пьесы или песни. Вот ссылки на то, что вам, пожалуй, понадобится: Написание аккордов в мажоре:    • How To Write Chord Progressions - Songwrit...   Написание аккордов в миноре:    • How to write Chords and Songs in Minor [So...   Кроме того, вам будет интересно узнать немного о заимствованных аккордах, чтобы не отставать от моей тирады в конце. Заимствованные аккорды:    • Writing Progressions with Borrowed Chords:...   Если хотите услышать мою песню Generations, которую я обсуждаю, посмотрите видео здесь:    • "Generations" - Jake Lizzio [Prog Rock Ins...   Или послушай здесь: https://signalsmusicstudio.bandcamp.c...
Если это видео показалось вам слишком простым, предлагаю расширить его, изучив приёмы регармонизации. Это увлекательный и продуктивный способ преодолеть избыточность повторяющихся мотивов. У меня (пока) нет видео на эту тему, но есть много полезной информации от Адама Нили и Эйми Нолти. Дополнительные замечания: Я не стал подробно останавливаться на этом, но этот увеличенный аккорд Bb, по сути, образуется/подразумевается, когда эта мелодия (ми-фа-диез-ре) играется поверх Bb, поскольку Bb-ре-фа-диез образует трезвучие Aug. В записанной версии электрогитары играют Bb и F-диез, то есть это похоже на увеличенный пауэр-аккорд, если такой вообще существует. Сам аккорд bVI+ можно считать заимствованным из миксолидийского аккорда D. Его также можно легко принять за перевёрнутый увеличенный D: голос, ведущий в аккордах, идёт от A к A#/Bb к B, и игра Aug на тонике — хороший способ перейти к любому аккорду в тональности, в которой есть натуральная секста, поскольку движение от квинты к августовской квинте естественным образом привлечёт слушателя к сексте. В 06:09 я упоминаю расстояние между B и C как малую секунду. Однако в этой аранжировке C находится на октаву выше, то есть мы бы назвали её малой ноной. Но, на мой взгляд, между ноной и секундой нет большой разницы. Малая секунда и малая нона «ощущаются», а не звучат, одинаково для меня и создают одинаковый эффект. У них МНОГО одинаковых качеств и характеристик, и полезно думать об интервалах как о «довольно одинаковых» даже в разных октавах. Однако главное отличие m9 от m2 заключается в огромном расстоянии между двумя конфликтующими нотами. Когда они расположены близко друг к другу (m2), диссонанс просто колоссальный, но если их разнести на октаву (m9), то это станет более понятно. Но, на мой взгляд, они всё равно скроены из одного и того же материала — b2, просто с разными аспектами. Также стоит поразмышлять над общей неловкостью, но при этом диатонической универсальностью низкой септаккорда (си) в паре с высокой ля (до) и над тем, что это МОЖЕТ быть. Это МОЖЕТ быть частью обращенного септаккорда до мажор (маловероятно), частью обращенного соль с добавленной квартой/деканой или обращенного Emb6… Уберите тональность, и это может означать гораздо больше — B7b9, CmMaj7, Ab7#9… Спасибо моим спонсорам на Patreon за возможность снять это видео. Мне было весело это делать, и я очень доволен результатом. Надеюсь, это вдохновит вас на написание и покажет, насколько легко что-то сделать. Особая благодарность этим замечательным людям за поддержку таких видео, как это: Линас Орентас Джо Буоте Ник Уайт Патрик Райан Кристофер Суонсон Джон Арнольд Джон Реддиш Брэндон Комбс Себастьян Морган М. Lord of the Chords Billyshes Филлип Шарп Дон Уоттерс Брэдли Бауэр Марек Павловски Содержание: 00:00 Вступление 00:47 Мотивы 01:45 Письмо с мотивами 05:13 Изменение мотива 07:25 Регармонизация мотива 09:05 Написание остинато 12:13 Продвинутые применения 14:23 Заключение