История фарфора: Людвигсбург (Ludwigsburg) скульптуры, герцоги, балет и борьба за выживание
Мануфактура была основана по указу герцога Карла Евгения Вюртембергского (1744-1793) и во многом обязана своим быстрым успехом, как это ни странно звучит, Семилетней Войне в Европе (1756-1763) и вторжению Пруссии на территорию Саксонии, из-за которой знаменитый производитель в Мейсене был вынужден на время приостановить свою деятельность Еще в 1751 году было предпринято несколько неудачных попыток производить фарфор под его патронажем, и только через год после того, как он официально основал фабрику, фарфор был представлен публике. Первоначально в производстве использовался каолин из города Пассау, расположенного в юго-восточной части Баварии, на границе с Австрией, но позже, из-за высоких транспортных расходов, фабрике пришлось использовать менее чистый каолин, который поступал из Хорнберга в Шварцвальде. После нескольких неудачных попыток наладить производство Йозеф Якоб Ринглер (1730-1804) в 1759 году становится вторым управляющим фабрики. Ранее он приобретал знания, необходимые для смешивания и обжига фарфора, в Вене, Хёхсте и Нимфенбурге и при нем мануфактура начинает свое процветание. Известные художники заботились о том, чтобы людвигсбургский фарфор был самого высокого качества. В течение 20 лет, с 1759 по 1779 год, Готлиб Фридрих Ридель (1724-1784) был главным художником фабрики. Он создавал невероятные узоры, оригинальные формы ваз и фигурных скульптур. Он также создал знаменитый узор в виде чешуи, который стал визитной карточкой фабрики и В период своего расцвета в Людвигсбурге насчитывалось около 180 сотрудников. Успешному бизнесу также способствовало и присутствие поблизости герцога, который в 1764 году переносит свою резиденцию в Людвигсбург, а также сотрудничество ряда скульпторов. Интересно, что тональность белого фарфора в Людвигсбурге была намного "более серой и дымчатой по тону", чем на других немецких заводах. Методическая энциклопедия описывает Людвигсбургский фарфор как устойчивый к резким перепадам температур и возгоранию, но глазурь и желаемый белый цвет изделия уступали франкентальскому. Среди приглашенных скульпторов был глава модельеров Иоганн Кристиан Вильгельм Бир, работавший в Людвигсбурге с 1763 по 1767 годы, который был ответственен за серию фигурок музыкантов, выполненных со стилистической сдержанностью, сильно отличающуюся от других немецких фабрик того времени Среди многих скульпторов, работавших на мануфактуре , следует особо упомянуть и Йозефа Ниса (1730-1778), который работал на фабрике с 1759 по 1767 год и был искусным интерпретатором не только оперных и танцевальных гравюр, но и фигурок для популярных фестивалей. Роспись ваз в Людвигсбурге имитировала типологию и декор, используемые в Мейсене, отчасти для того, чтобы конкурировать на рынке, о чем можно судить по точной копии ваз "Четыре сезона", первоначально созданных на саксонской фабрике примерно в 1754 году. Кроме того, присутствие на фабрике художника Готлиба Фридриха Риделя (1724-1784), который ранее работал в Мейсене и отвечал за дизайн различных столовых приборов, стало одной из наиболее очевидных причин производства именно в мейсенском стиле. Однако еще большей оригинальностью отличается серия, выполненная для так называемой Венецианской ярмарки, которая представляла собой миниатюрное воспроизведение в фарфоре ярмарки, которую герцог Карл Евгений Вюртембергский (1728-1793) представил Людвигсбургу и Штутгарту после своего путешествия по Италии в 1768 году. Карл Евгений также был активным меценатом, и его увлечение балетом привело к тому, что в 1760 году он нанял французского хореографа Жана-Жоржа Новерра (1727-1810) для постановки балетов для своего двора. Среди художников и исполнительниц, нанятых для исполнения танцев Новерра, был француз Луи-Рене Боке (1717-1814), дизайнер костюмов и декораций. К сожалению, Людвигсбург оказался неудачным местом для строительства фарфоровой фабрики не только из-за отсутствия высококачественной глины, но и из-за недостатка обширных лесных массивов, которые могли бы обеспечить необходимые дрова для печей. Кроме того, завод находился вдали от реки, что могло бы облегчить транспортировку и, следовательно, снизить затраты.7 Эти недостатки создавали постоянные финансовые проблемы для Людвигсбурга, и он выживал во многом только благодаря покровительству герцога. Но Несмотря на эти трудности, к началу 1760-х годов производство на фабрике было обширным и характеризовалось высоким уровнем качества. В 1775 году герцог вновь переносит свою резиденцию из Людвигсбурга в Штутгарт, и фабрика лишается постоянного присутствия своего суверенного герцога, который был гарантом ее успеха. Несколько лет спустя, в 1779 году, уходит и Ридель. в 2016 году 250-летняя история Людвигсбургской фарфоровой мануфактурв подошла к концу из-за отсутствия спроса на тонкий фарфор. Производство было остановлено, а фабрика ликвидирована. Исторические сокровища Людвигсбургской фарфоровой фабрики выставлены в дворцовом музее керамики, которая насчитывает около 2000 экспонатов.
