КАПИТАНСКАЯ ДОЧКА | Художественный фильм | Драма, экранизация

Другое название "Гвардии сержант" По мотивам одноименной повести А.С.Пушкина. Записки дворянина Петра Андреевича Гринева, посвященные «пугачевщине», в которой офицер Петр Гринев по «странному сцеплению обстоятельств» принял невольное участие... Фильм снят по мотивам «Капитанской дочки» Пушкина, однако сценарист решил внести в сюжет значительные изменения. Пётр Гринёв представлен трусливым недалеким недорослем, человеком без достоинств. Изначально Тарич хотел снимать не «Капитанскую дочку», а фильм о Степане Разине. Однако этот проект был забракован чиновниками из Главреперткома как «идеологически сомнительный». Вместо этого ему предложили «проверенную» классику — Пушкина. Тарич согласился, но с условием вывести на первый план не романтическую линию, а тему народного восстания. Существовало мнение, что это был сценарий Владимира Маяковского. Это популярный миф. Маяковский действительно написал сценарий по «Капитанской дочке», но это была полностью самостоятельная, авангардная работа, которую он создал в 1927-1928 годах. Его сценарий был радикальной переделкой с гибелью всех главных героев и совершенно другим акцентом. Студия «Совкино» его отвергла.Тарич снимал по совершенно другому, более классическому сценарию (автор — Шкловский, при участии самого Тарича). Это первый отечественный панорамный фильм. Для съёмок батальных сцен и пейзажей Поволжья оператор Михаил Владимирский использовал специально сконструированный аппарат для панорамной съёмки. Кадры получались почти в два раза шире стандартного кадра. Это был новаторский и очень сложный технический приём для того времени. Метод «натурных декораций». Чтобы добиться максимальной достоверности, Тарич не стал строить грандиозные декорации крепости в павильоне. Вместо этого съёмочная группа отправилась в Оренбургские степи, где у деревни Берды (той самой, где была ставка Пугачёва) были выстроены настоящие укрепления из брёвен и земляные валы. Это придало фильму невиданную для кинематографа тех лет атмосферу подлинности. Решение Тарича, белорусского режиссера, снимать «Капитанскую дочку» на студии «Совкино» (Москва), а не на «Белгоскино» (Минск), было не случайным. «Капитанская дочка» — общенациональный проект. Экранизация одного из главных произведений русской классической литературы к 100-летию со дня гибели Пушкина, рассматривалась как событие общегосударственного, всесоюзного значения. Московская студия «Совкино» (предшественник «Мосфильма») была главной, центральной кинофабрикой страны. Она обладала несравнимо большими ресурсами: финансированием, технической базой, павильонами, доступ к лучшим операторам и художникам. Для масштабной исторической постановки с батальными сценами это было критически важно. Белорусское советское кино было в зачаточном состоянии. Сама студия «Белгоскино» была официально организована только в 1928 году (декрет СНК БССР от 17 декабря 1928 г.), а её материальная база в Минске только начинала создаваться. Фактическое базирование в Ленинграде. До конца 1930-х годов у «Белгоскино» не было своей полноценной производственной базы в Минске. Фактически студия работала в Ленинграде, арендуя павильоны и технику у фабрики «Совкино» (Ленинград). Поэтому даже если бы формально проект был закреплен за Беларусью, снимать его всё равно пришлось бы не в Минске, а в Ленинграде. Политический и идеологический контроль. Крупнейшие идеологические проекты курировались из Москвы. Снимать такой фильм на периферийной (на тот момент) студии было бы рискованно с точки зрения партийного руководства. К 1928 году Юрий Тарич был уже не просто белорусским режиссёром, а одним из основоположников и крупнейших режиссёров всего советского кино. После такого успеха он был «режиссёром союзного значения» и естественно, что его следующий масштабный проект был реализован на главной студии страны. Он вышел за рамки сугубо белорусского культурного контекста. Выбор пал на «Совкино» потому, что это был центральный, хорошо оснащенный кинокомбинат, способный потянуть крупный бюджетный проект, имеющий идеологическое значение для всей страны. «Белгоскино» в 1928 году было просто не готово к такой задаче ни технически, ни организационно. Проблемы с цензурой: даже в таком «идеологически выверенном» виде фильм вызвал споры. Цензоров смутил слишком человечный и обаятельный образ Пугачёва, созданный актёром Леонидом Леонидовым. Картина, стоившая гигантских по тем временам денег, в прокате не окупилась. Её обвинили в «историзме» и недостаточной «революционности». Критиковали и за «излишний психологизм». В итоге фильм был надолго забыт и лежал на полках, пока его не переоткрыли уже историки кино в более позднее время, оценив его высочайшее художественное качество. Режиссер: Юрий Тарич Сценарист: Виктор Шкловский Оператор: Михаил Владимирский Композитор: Георгий Дудкевич Художник: Алексей Уткин Актеры: Николай Прозоровский, Степан Кузнецов, Иван Клюквин, Ксения Денисова, Борис Тамарин и др. "Совкино" 1928