, к ней не требовалось прилагать баночки и проливающиеся чернила, ее можно было хранить как угодно, хоть вверх тормашками - в отличие от перьев она не ломалась. Как и все в мире, появившаяся идея требовала все новых и новых своих воплощений. Самыми близкими предками современного карандаша считаются свинцовые и серебряные палочки, а также черный сланец, из которого изготавливались так называемые "итальянские" карандаши. Пользовались ими по большей части художники, так как писать такими карандашами было достаточно сложно.
В середине XVI века в Англии было найдено месторождение неизвестного дотоле минерала, названного графитом (от греческого grapho - "пишу"). Мастера делали из него стержни, обтачивали их и оборачивали тесьмой, которую пишущий человек разматывал по мере того, как карандаш исписывался. Каждый мастер производил от двух до четырех карандашей в день. Несмотря на то, что королева ради сохранения графита для потомков приказала добывать его только шесть недель в году и под страхом смертной казни запретила вывозить его с острова, месторождение вскоре
иссякло. Однако за двести лет существования месторождения вся Европа успела узнать и полюбить графит, который контрабандно вывозился из Англии.
С английским месторождением графита непосредственно связана вся дальнейшая судьба карандаша. Хороший графит в Европе стоил больших денег, карандаши же из него были достоянием элиты. Необходимо было изобрести способ изготовления более дешевого стержня. Сразу же было понятно, что для этого нужна смесь графита с другими веществами.
В Нюрнберге (Германия) производители искали всевозможные пути для того, чтобы продвинуть идею карандаша в народ. Они хотели найти такие формулы, которые могли бы уменьшить расход графита для изготовления стержней. Была найдена технология смешивания клея, серы и графита. Полученный таким образом карандаш был чуть менее качественным, чем истинно "английский", но при этом писал он вполне приемлемо. А был дешевле. Таким образом, Нюрнберг первым сделал попытку выйти на массовое производство карандашей.
Во время Великой Французской революции ученый и изобретатель Николя Жак Конте по заказу Конвента придумал способ производства стержня из смеси графита, глины, крахмала, сажи и воды с последующим обжигом, в общих чертах сохранившийся до наших дней. Наиболее важной частью этого изобретения считается изменение пропорций смеси, которое дало возможность получать стержни различной твердости, что и послужило основой для современной градации карандашей. Уже в середине XIX века существовало 17 рецептов приготовления чернографитовых стержней, сейчас их 21. Чем больше глины, тем тверже и бледнее становится стержень, чем больше графита, тем стержень темнее и мягче. Сейчас классифицировать карандаши принято буквами Т (латинское Н) - твердый, ТМ (НВ) - средней твердости и М (В) - мягкий. Цифры перед буквами обозначают степень твердости/мягкости. За свое изобретение Конте получил патент №32, а его фирма - множество наград и медалей на всемирных выставках.
Независимо от француза австриец чешского происхождения Йозеф Гардмут практически в то же время изобрел свой карандаш. На его фабрике изготавливалась глиняная посуда. Мнений о том, что именно побудило его производить карандаши, множество. Наиболее близкой к реальности мне представляется такая история. Для обжига керамических изделий рабочие использовали тигли из смеси графита и глины. Когда умный чех заметил, какой четкий след оставляет такой тигель на бумаге, он начал производить карандаши. Один из его потомков Франц Гардмут придумал название марки – «Koh-I-noor» созвучное всемирно известному названию желтого бриллианта, хранящегося в лондонском Тауэре. Он же обыграл это название с помощью желтой покраски карандашей, ставшей фирменной. Надо заметить, что до сих пор в тиглях, сделанных из графита и глины, обжигают стержни для карандашей.
Последовавшая за этими открытиями история карандаша была стремительна и прекрасна. Изобретения следуют одно за другим, причем между разными странами и компаниями начинаются настоящие соревнования за право называть то или иное изобретение своим.
Карандашная Россия хоть в основном и шла по проторенным Западом тропкам, но все же внесла свой небольшой вклад в общее развитие. Так, М.В. Ломоносов, организовавший производство карандаша в деревянной оболочке, ввел в мировой обиход понятие "гросс" - дюжина дюжин, дневная норма выработки карандашей одним мастером с подмастерьем. Эта единица измерения до сих пор используется во всем мире. В XIX веке на мировом рынке славу лучшего карандашного графита приобрел графит с Батогольского месторождения на реке Оке. Французский купец Алибер вывозил его в Нюрнберг на карандашную фабрику А.В.Фабера. Фаберовские карандаши с надписью "Сибирский графит Алибера" считались лучшими в мире.
Также в XIX веке в России карандаши выпускала фабрика Василия Федоровича Карнаца, о котором в справочнике 1901 года записано: "Сретенский бульвар, дом Воробьева, писчебумажные товары, карандаши". Еще были фабрики Никитина (основана в Москве в 1842 году). Глезера в Риге и Тараканова в Вильне. В 1913 году омский мещанин Гиндельман запатентовал изобретение - "ручку для карандаша, отличающуюся тем, что для выдвигания графитового стержня, помещенного в канале, служит палец гайки". Это было начало эры механических карандашей в России.
С 1926 года и до наших дней Карандашная фабрика им. Красина выпускает графитные и цветные карандаши.
Карандашная Фабрика им. Красина
ООО Производственно-торговая компания «ГКС»
115201, Россия, Москва
Каширский проезд,13
Тел./Факс: +7 (499) 317– 79-12